Standard: Das Theater nimmt zunehmend hybride Formen an, will sich mithilfe anderer Genres retten. Da passen Sie als Musiker gut hinein.
Kamerun: Ich will gar nichts retten, weder das Genre, aus dem ich komme, noch das Theater. Man sucht nach Transportern, die funktionieren, um das auszudrücken, was man ausdrücken möchte. Ein Grossteil meiner Performancemischung kommt aus der Popkultur, oder ist eine über das Fernsehen sozialisierte Form. Das richtige Sprechtheater mische ich dann gern rein, aber benutzt, ehrlich gesagt. Wir haben hier in draußen tobt die dunkelziffer auch so eine Szene, mit richtig großem Sprechtheater, völlig unironisch, ich hab dafür echt was über! Ich mag nur die Zwischenform nicht; entweder oder. Punkbühne oder gleich das Musical. Mir gefallen Bezeichnungen wie: “Erste ungerechte Oper” oder “Solidaritätsballnacht”, meine Stücke sind am ehesten sprunghafte Revuen. Ich verachte die Mitte.

Standard: Warum?
Kamerun: Reine Mentalität. Bei Schlingensief ist es ähnlich. Parzival war ideal für ihn: Ich bin der Christoph aus Oberhausen, aber im Grunde lebt Wagner in mir weiter. Das ist vielleicht neu, dass unsere Generation, die die Bombastrockstadien hinter sich gelassen hat, wieder etwas mit Pathos anfangen kann. Ich kriege Schwierigkeiten nur dann, wenn die klassische Form anfängt, sich selbst zu interpretieren, beispielsweise in Stadttheatern, die versuchen, dem Alten, Klassischen etwas leicht Modernes beizumischen. Dann lieber komplett neu sampeln. Wir sind eine Sample-Generation, es geht um frisches Zusammensetzen, weil wirkliche Erneuerung, die gibt es schon lange nicht mehr. Vielleicht gab’s die noch mit Zadek. Da ging es um eine physische Wucht, aber die zählt nicht mehr, weil sie gar keinen Bruch in sich trägt. Da hat man eine Verfeinerung betrieben. Das ist nicht einmal positiv gemeint, aber es wurde eben über die 90er immer feinteiliger gemischt. Ich mein das gar nicht als Sturm und Drang sondern eher als Beobachtung.

Standard: Warum wechselt jemand als Musiker zum Theater?
Kamerun: Wir, die “Goldenen Zitronen”, haben als Band immer schon die Bühne mitthematisiert. Wir haben z.B. die Hierarchien untersucht, warum soll der Sänger vorne stehen? Wir haben dann die Instrumente im Rotationsprinzip gewechselt. Wir haben unsere Plattenproduktion, unsere Videos immer selbst gemacht und versucht zu thematisieren wo wir uns befinden wenn wir auftreten. Also mich interessiert die Frage, wo mache ich wie Kunst.

Standard: Postdramatische Text wie jener von Röggla stellen andere Anforderungen an Regisseure. Hier geht’s nicht mehr um Spannungsdramaturgie. Da sind Sie als Musiker/Sampler geradezu prädestiniert.
Kamerun: Wir haben hier ja kein Stück. Es wartet keiner darauf, wer denn nun den Gärtner umgebracht hat. Bei Röggla geht es um akribische Dokumentation. Sie recherchiert ein Thema, harkt sich durch ein Feld, und das funktioniert nicht mit Personenrollen, das wäre sofort langweilig. Auch, wenn man die Orte direkt bebildert, wo sich das abspielt, ein Schuldnerberatungszentrum beispielsweise, das wäre zu illustriert. Röggla nimmt einen riesigen Berg und rhythmisiert den durch. Diese Methode hängt auch zusammen mit dem Schreiben am Computer, das Musikmachen funktioniert heute ähnlich: blockweises Verschieben; schiebst du’s runter, dann hast du plötzlich eine ganz andere Farbigkeit im Stück.

Standard: Sie sind ein Mensch mit politischer Haltung, ein Verfechter von Idealen, nun kommt eine Generation nach, die in scheinbarer Egalität aufgewachsen ist
Kamerun: Ich glaube nicht, dass die nachkommende Generation nichts hat, wogegen sie sein
könnte, ich glaube aber, dass es schwieriger geworden ist, dafür Ausdrucksformen zu finden. Punk war eine laute Chance zu sagen, seht hier, ich will was anderes. Ich wüsste nicht, wie das im Moment geht. Und wenn, dann ist es bereits morgen ein Format im Privatfernsehen. Die Vereinahmungszeit ist so kurz geworden, man kann überhaupt nichts mehr ausprobieren. Das Krasseste findet derzeit eh im Dschungelcamp statt. Ich glaube, man sollte mal für kurz aussteigen, so eine Bewegung wie No Info, die “Ninfos” (lacht). Das müsste man laut und deutlich sagen: Ich will eure Mengen an Informationsangeboten gerade nicht! Ich will überlegen! Deshalb finde ich Theater gerade so interessant. Da kann man das nämlich noch, nachdenken, ohne dass es sich sofort ökonomisch rechnet. Es ist ein luxuriös geschützter Raum, da hat das Öffentlich-Rechtliche eine wirkliche Bedeutung; das hätte ich vor fünfzehn Jahren noch nicht behauptet. Wer will schon Staatsräume schützen, heraus aus der Antikultur, doch die ist momentan eh mutierter Mainstream, von Viva bis RTL 2. Die Werbeindustrie hat kapiert: sucht euch das Heftigste und setzt es an die größte Stelle, damit werdet ihr erfolgreich sein. Geiz ist anscheinend etwas geiles. Die Strecke von Underground zum Museum ist auf Null geschrumpft. Theater ist da noch die am wenigsten beschädigte Kunst.

Standard: Die Durchfinanzierung des eigenen Lebens hat sich rapide verkompliziert. Der Staat delegiert an den einzelnen, wer’s nicht geschickt macht, ist selber schuld.
Kamerun: Vor allem wird diese Seite auch so benannt. Man hat “versagt”, wenn man Schulden hat. Da hört dann auch jede Solidarität auf. Die Regierung sagt zwar, in unserer
Legislaturperiode werden wir Arbeitsplätze schaffen, doch das ist die komplette
Lüge. Es gibt im Moment keine Regierung, die Massenarbeit zurückholen kann!
Ich halte mich da an Marcel Duchamp, der sagte, es ist ein Idiotismus zu sagen, “um existieren zu können, muss man arbeiten”. Menschen wollen ohnehin etwas schaffen. Mit Druck lähmt man doch die Leute noch viel mehr.

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